Биография
Талантливого советского и российского кинодеятеля Нину Шорину, чье имя зарубежные СМИ ставили в один ряд с таким именами, как Андрей Тарковский (к слову, его памяти она посвятила свою короткометражку «Иван-чай»), Сергей Параджанов и Александр Сокуров, очень волновало состояние культуры и искусства родной страны, а снимая фильмы, она хотела раскрыть некую тайну, существующую за видимостью, которая совершенно ее не интересовала.
Детство и юность
Нина Ивановна появилась на свет 10 марта военного 1943 года в Москве. В родном городе она получила высшее образование во ВГИКе: сначала на актерском факультете, где оказалась под крылом Якова Сегеля, а далее — на курсе Леонида Кристи на режфаке.
На сайте «Кино-театр.ру» москвич Владимир Котельников рассказывал, что их с Шориной детство прошло в общем дворе домов № 10 по улицам Жуковского и Чаплыгина, а в ее квартире соседствовал некто Скворцов, к которому он приходил в гости. Юрий Ларин из Киева там же вспоминал, как они вместе отдыхали в пионерском лагере от Госплана РСФСР в Подмосковье, а все дети очень завидовали тому, что она уже тогда делала первые шаги в кино.
Творческая карьера Нины Шориной
Актерство
Кинематограф прочно вошел в жизнь Шориной еще в раннем детстве: как актриса она дебютировала в главной роли в фильме «Огни на реке», премьера которого состоялась за пять дней до ее 11-го дня рождения. Ее персонажа Нюрочку — лучистую, жизнерадостную, очаровательную девочку-говорунью — некоторые зрители даже прозвали «светлым памятником советскому детству, безвозвратно ушедшему, но незабываемому и любимому».
Выйдя на съемочную площадку в середине 50-х, москвичка активно снималась до конца 60-х, успев добавить в свою фильмографию мелодраму «Первое свидание», драмы «А если это любовь?», «Наш общий друг» и «Своя голова на плечах», эпизод комедии «Золотой теленок» и так далее. В 80-х артистка засветилась всего в паре картин (речь идет о короткометражке «Заморозки имели место» и ее анимационном «Втором Я»), в конце 90-х сыграла главную героиню в своих «Переводах с восточного», а в 2021-м с ее участием вышла документальная «История Олега Видова».
Режиссура
В молодости, окончив режфак, Шорина устроилась в «Союзмультфильм» (оттуда она уходила в «Мульттелефильм» ТО «Экран», но потом вернулась назад), став там режиссером мультипликационных фильмов. Благодаря ей свет увидели две серии «Незнайки в Солнечном городе» и «Муми-тролля и кометы», «Недобрая Ладо», «Прекрасная Пери», «Про Буку», «Дверь» и другие работы.
Сайт «Аниматор.ру» со ссылкой на Энциклопедию отечественной мультипликации под ее фото указывал:
«Работала в кукольной анимации, применяла технику пиксилляции. Начинала режиссерскую деятельность как автор ряда рекламных роликов и заказных фильмов. Лауреат многих международных анимационных фестивалей».
В 1993-м выпускница ВГИКа трудилась на французской анимационной студии Animac, а в следующем году под производство своих «Переводов с восточного» основала собственную студию «Нина Шорина Фильм». В этом проекте она впервые подняла тему личности и философии Фридриха Ницше, продолжив ее в «Ницше в России», где, как и в предыдущей ленте, выступила еще и сценаристом, и художником-постановщиком, и продюсером.
«В картине отражено очень много болевых точек нашей жизни. И эта тема интересовала меня не менее, чем тема Ницше. Меня интересовала проекция Ницше на нашу сегодняшнюю российскую жизнь. Я пыталась выразить ожидание чего-то высокого и духовного, в чем мы сейчас очень нуждаемся. Жажда высшего (в ницшеанском контексте — жажда сверхчеловека) — это жажда личности, крупной личности», — признавалась в интервью Нина Ивановна в середине нулевых.
В своем детище она не хотела описывать жизнь и биографию философа, а хотела показать авторское видение столь мощной фигуры и воссоздать художественный образ самого Духа Ницше, преследуя главную задачу — пробудить интерес к нему.
«Картина поднимает очень важный вопрос: насколько нужен современному человеку Бог, насколько работает сегодня эта идея, насколько нужны и действенны современные религии, христианство, насколько они могут помочь человеку? Говорить о Ницше сегодня можно только в тех формах, воспринимать которые привык современный человек: иное не будет воспринято вовсе», — поясняла кинодеятель.
Личная жизнь
Творческая и личная жизнь Нины Ивановны была связана с именем оператора Владимира Венедиктова, который помог ей в создании анимационных работ «Недобрая Ладо», «Прекрасная Пери», «Второе Я» и так далее. Супруги воспитали дочь Анну, вместе с матерью выступившую учредителем ее студии.
«Мне нравится находиться вдали от публичности, от сиюминутности, от рекламности и тусовочности нашей жизни. Я, по определению Достоевского, человек угла. Это моя позиция, и она мне нравится. К тому же сегодняшнее искусство маригинализируется, и мне нравится маргинализироваться вместе с ним», — рассказывала Шорина о себе.
Смерть Нины Шориной
Нины Ивановны Шориной не стало 19 августа 2026 года. Об этом в тот же день журналистам сообщил шеф-редактор «Союзмультфильма» Сергей Капков, подчеркнув при этом, что ему неизвестна причина ее смерти.
Фильмография
- 1953 — «Огни на реке»
- 1954 — «Морской охотник»
- 1956 — «Серый разбойник»
- 1960 — «Первое свидание»
- 1961 — «А если это любовь?»
- 1961 — «Наш общий друг»
- 1964 — «Спроси свое сердце»
- 1967 — «Звезды и солдаты»
- 1999 — «Переводы с восточного»
Интересные факты
- В коллекции Шориной немало наград, которые получили и ее фильмы (например, «Переводы с восточного» стали обладателем приза французских критиков «Снимаем шляпу» и покорили фестиваль «Женщина и кино»), и мультфильмы («Дверь» завоевала Гран-при «Оберхаузена-87», приз Фестиваля юмора и сатиры в Габрово, спецприз жюри МКФ и вошла в топ-10 лучших мультфильмов мира за 1987 год).
- Нина Ивановна состояла в Международной ассоциации анимационного кино при ЮНЕСКО и Союзе кинематографистов России и выступила автором публикаций в прессе и специальных сборниках по анимации.
- По духу кинодеятелю была близка средневековая Япония, ее эстетика и аристократическая идея, изысканность формы и содержания, ее «чувственный, почти женский акцент, касающийся предельно точной и многообразной нюансировки».
